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在兩難中求索——龍瑞的山水畫
發布者:本站 發布時間:2011/5/12 閱讀:3508次 來源:中國國家畫院 雙擊自動滾屏

    我認識龍瑞,約在上世紀80年代后期。新世紀之初,他從中國畫研究院調任中國藝術研究院美術研究所所長。一個畫家擔當學術研究部門的領導,不免有些陌生,但他以謙和而積極的態度,加強所內團結,打開了局面,成功舉辦了黃賓虹國際學術研討會和黃賓虹研究展,贏得了大家的信任。他外粗內秀,有魄力而謹慎,講義氣也講分寸。后來他調回中國畫研究院當院長,經過諸多努力,把該院改制為國家畫院。在10多年的時光里,他的主要精力用在管理方面,關注點也從個人創作轉向整個中國畫界的創作。他大力強調研究傳統,“正本清源”,提倡研究中國畫的精神傳統和形式傳統,批評否定傳統和傳統筆墨語言的虛無主義觀點,在畫界產生了很大影響。

   龍瑞初學工藝設計,但他的愛好卻是繪畫,先后用功于素描、中國畫、油畫。新時期之初,入中央美院中國畫系讀研,從師李可染。那時侯,李可染山水畫的影響很大,追求個性表現和個人風格的氛圍也很濃。龍瑞在接受李可染寫生路線的同時,卻沒有摹仿李氏重真實描繪和墨色積染的畫法,而是根據自己的愛好,弱化真實性追求,強化筆線勾皴,開拓自己的路徑。到中國畫研究院之后,他曾多次到歐洲考察,被現代藝術的自由表現所打動,于是探索將塞尚式的結構畫法與晚年黃賓虹式的自由筆墨結合起來,強化造型的主觀性,以小塊面構成大塊面,突出山水畫的視覺沖擊力。總之,大膽的實驗,自由的探求,成為他這時期作品的基本特色。

   約90年代中期,龍瑞逐漸回歸傳統,黃賓虹的影響日益突出。他覺得那些構成性作品“與傳統筆墨不夠合拍,氣韻不夠”,“它們只有一個殼,沒有通過筆墨把它豐滿化,不耐看。”他采取的變革策略是:弱化結構性,強化筆墨的表現力,在意象和筆墨上更加靠近黃賓虹,通過黃賓虹和傳統對話。在他看來,黃賓虹和李可染雖是師生,但藝術取向不同。他說:“可染先生強調寫生,創造意境,表現感情;黃賓虹的畫,看不出是四川或江南的美,而是筆墨的美,形式的美,但又有文化內涵。這合我的意。我對內容想得少,但看到形式感強的東西,腦袋就熱。”又說:“外師造化不等于寫生。”這使他在觀念與實踐上與可染先生更遠地拉開了距離。

   對于畫界的“黃賓虹熱”,龍瑞的看法是:“現在許多學黃賓虹的人,學不了或使不上黃賓虹的東西。什么原因呢?首先是功力達不到。沒有他那樣的功力,不到那種火候,筆道沒質量,就是畫得再厚,也不行。第二是不善于程式化、符號化,擺不脫形似。筆墨沒地方去了。”近20年,黃賓虹晚年山水成為許多人摹仿和追逐的目標,但迄今為止,似乎還沒有獲大成功者。龍瑞說沒有黃賓虹那樣的功力學不來黃的筆墨,是有道理的。黃賓虹集70多年的筆墨修煉、文化修煉和精神修煉,才獲得了晚年山水那樣的“渾厚華滋”,今人幾年如何能達到?而表面形似上的摹仿,也只能學死。古人說“大家不世出”,在一定意義上可以理解為“大家不可重復”。黃賓虹精神可學,他的畫是不可重復的。

   龍瑞學黃賓虹,是一種藝術策略,即通過學黃賓虹理解與學習山水畫的筆墨傳統,然后再把構成性現代追求與傳統筆墨整合為一,如他所說:“我現在把自己往傳統道上拉,強調傳統標準,強調筆墨,隨機生發、氣息和趣味;過一段時間,也可能殺回來,再把構成的東西撿起來,吸收點新東西。”我想,十來年的“官運”,分散了他的精力,尤其對他的傳統修煉有所影響。如今他退居二線,輕松了,心態靜了,可望提升修煉,邁出更大的步伐。

   當然,龍瑞已有自己的風格氣象。首先是筆力強悍,整體感強,有大壯之氣。這源于畫家的氣質和筆性,由精神氣格蘊化而成,不是造出來的。但這種剛性筆墨,需要柔性筆墨的滋潤。不一定像黃賓虹那樣以“剛柔得中”為鵠的,但適當的柔性因素不可少,因為“剛柔相濟”合于普遍人性的審美需求。適當的柔性筆墨只能使陽剛風格更豐滿、更有深度。

   龍瑞山水的另一特色是點畫自由,墨色厚重,不拘形似,氣勢連貫。這是深受寫實觀念拘束的畫家所做不到的。不過,自由點畫有高下之別,我們需要的是“從心所欲不逾矩”的自由,即合于“道”的、豐富而有“內美”的自由。筆墨的“豐富”是形式方面的,“內美”是精神方面的,前者立根于技的訓練,后者立根于畫家的人文修養和對自然的深刻感悟。在“豐富而有內美”這一點上,龍瑞還大有提升的余地。

   擺在成熟畫家面前的一大關口,是如何避免和克服“風格化”。“風格化”也可稱為“樣式化”,是指風格“結殼”,很少再能從傳統和外來文化中汲取有益營養,很少再有創造性的思維與發現,很少再追求形式語言上的新探索,而只是不停地復制自己。中國畫的筆墨是程式化的,程式化意味著成熟,也預示著風格凝固的危險。市場對某種成熟風格的認可,常常會強化與加速“風格化”的到來與延續。不待說,適當重復自己的畫法與風格是正常的,但一味重復甚至是機械性重復,就難免流于風格化。龍瑞作品在愈益成熟的同時,也不免露出風格化的苗頭。但他在骨子里不是一個滿足現狀的人,對現代感、表現性和形式獨立性的追求,始終在他心里占著一個位置。他不是說,不定哪天再“殺回來”,重新在“構成”上尋求突破嗎?無疑,這種再“殺回來”的突破,必與先前的“構成”有所不同,因為他強化了對傳統的理解與把握,已經有了新的目標。我們期待著。  

       “山水家園——龍瑞畫展”將于4月28日在中國美術館舉辦 ——編者 (郎紹君)  

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