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劉建的水墨天地 邵大箴/文
發布者:本站 發布時間:2011/6/23 閱讀:5228次 來源:本站整理 雙擊自動滾屏

 

巴黎·14   137×69cm

 
    劉建的水墨畫有自己獨特的表現語言,就題材內容來說,他主要以有建筑物的山水為主要描繪對象:皖南水鄉中的徽居、新疆喀什地區的民間建筑、北京郊外山間的石建村落、羅馬文藝復興時期的教堂和古代的建筑遺跡、巴黎塞納河畔的街景……他對各地的建筑物有特別的敏感。我揣測,這與他出生在安徽,青少年時期在那里生活和工作,有密切的關系。安徽富有特色的民居,黑瓦、白墻、小橋與水、天、樹木組成的畫面,對劉建留下了難以忘懷的印象。看來,這些有詩情畫意的徽居,是他最早的藝術啟蒙老師,它們對他的熏陶和教育使他很早就對在空間中展示自己體積的建筑物產生濃厚的興趣。傳統的中國山水畫描寫的主要對象是山、水和樹木,房舍和人物常常處于陪襯的地位,只是到了20世紀山水畫家把視線逐漸轉向城市,作為城市主要景觀的建筑物在山水中的位置逐漸提升,還出現了新的山水畫品種——“城市山水”。劉建的作品,相當一部分畫的是農村景色,也有不少以城市風景為題材,這后一部分當然也可以稱之為“城市山水”了。
 
 
科隆·2  90×97cm
 
    “城市山水”。劉建的作品,相當一部分畫的是農村景色,也有不少以城市風景為題材,這后一部分當然也可以稱之為“城市山水”了。
    劉建的水墨畫在表現手法上也有自己的特色,他作品的構圖嚴謹而有秩序,在空間處理上不拘于文人水墨的布局,適當吸收了西畫的構成原理。他主要用黑、白、灰來構造畫面,輔以輕淡的色彩。他得心應手地處理黑白灰的層次和塊面,尤其善于在畫面上用墨色和留白,在墨和色的輕重濃淡及相互的交錯中形成獨特的色調效果。
    劉建的畫有鮮明的藝術基調,讀者在他的每一幅作品前面,在欣賞他的水、墨和色的交響時,都能領會他的意圖,明白他要強調的主題。
 
 
科隆·4  113×68cm
 
    傳統文人畫以一波三折的線為手段,在線的曲折變化中表現韻律與節奏,顯示格調和趣味。劉建卻多用帶有構成意味的直線,在線的長短橫直的交替中,使其產生力度和美感,形成與一般承繼文人傳統水墨畫不同的“異趣”。藝術創造貴在有變化,不能千人一面。水墨畫的表現手段應該是多元的。劉建筆下構架清晰的畫作,予人以一種清新的美感,是值得肯定與鼓勵的。
    形成劉建特有的水墨語言有多方面的原因,其中原因之一是他早期從事版畫創作。他在版畫創作上取得過驕人的成績,他的不少版畫作品是以皖南水鄉景色為題材的,也多在黑白灰中做文章,而且他之所以在版畫領域嶄露頭角,得益于他借鑒和吸收了水墨畫的造型語言。所以說,他從版畫過渡到水墨畫創作是個自然的轉變過程。在這轉變過程中,他一方面努力領會和掌握水墨語言的特點;另一方面,他也努力把版畫中的一些造型因素融入水墨語言的結構之中。由此,形成劉建水墨畫的不同于他人的個性特點。
    在無限廣闊的水墨天地里,劉建構造了自己的小天地,他在愉悅和興奮中施展自己的才智,不斷完善自己的藝術創造。
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