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以極似之形 寫極似之意 ——許華新對話賈廣健
發布者:本站 發布時間:2011/6/25 閱讀:5612次 來源:本站整理 雙擊自動滾屏

采訪人:賈廣健      時間:2007年10月22日     地點:中國國家畫院賈廣健工作室     采訪人:  許華新     錄音整理:廖田才

翠蓋倚風  1996年  58×96cm

題記:

    賈老師從天津美院調到中國國家畫院有一段時間,我們很想了解賈老師近期的工作和創作情況,所以有了這次愉快的拜訪過程。

    按約,我們和許華新老師在國家畫院的工作室拜訪了賈廣健老師,對賈老師的名是早有耳聞,作品也看過很多,大多是工筆荷花一類,但未見過本人,所以很期待。見面后,賈老師很熱情,在杯中茶香開始漫溢之際,許華新老師就和賈老師聊上了。賈老師很健談,他從近期的工作和創作情況開始,亦談及他過去的創作和作品及一些趣聞,從工筆談到寫意,從寫意到沒骨,從對花鳥畫創作的感受到對文人畫的認識及對經典的理解,思路清晰又不乏幽默詼諧,不時和許老師交換一些看法,偶爾也有一些辯論,談得非常投入,整個過程非常精彩,時間幾乎是原定的兩倍。以下是整個采訪過程,希望和大家一起分享。

許:賈老師,最近見了您的一些寫意花鳥,很不錯。而你原來是以工筆花鳥畫名世的,現在由 工筆轉向寫意,是出于什么樣的考慮呢?

賈:我并不是最近才畫寫意花鳥的,其實我入手學習中國畫就是從寫意花鳥畫開始的,后來又畫了工筆畫。現在回過頭來看,從接觸寫意花鳥,到從事工筆畫,以致后來畫的一些沒骨畫,和一些半工半寫的,小寫意的作品,基本上是這么一個過程走過來的。最近整理一些舊畫,也有很多感觸,就是說,回過頭來看,在畫工筆畫以前,這個寫意花鳥畫的學習過程越來越覺得重要。寫意花鳥到了近現代還是延續了傳統文人畫的脈絡。傳統文人畫,從它的創作思想到它的筆墨精神,到了元、明、清幾個時代都達到了一個很高的境界,而使中國畫發展到一個很高的階段。它是在晉、唐、兩宋時期以后,應該說是一個升華。

冷淡如秋花色嬌  2002年  66×66cm

許:20世紀的幾個中國畫大師中大都畫寫意花鳥畫,他們就像一座座高峰,要超越他們難度很大,對此您有何感想?

賈:從美術史的角度來說,我感覺中國畫發展到一個非常成熟的階段還是在宋、元以后,而且進入了一個輝煌的時期。這個里面應該說它是一脈相承的,而且各個時期都有它自己成熟的面貌。作為我來說,學習工筆花鳥畫要研究兩宋的院體畫風格,并且要從傳統文人畫里吸收營養,這也可以說作為以后的發展方向。因為文人畫體現了中國畫最高的創作原則和創作準則。如果對這一點不理解,那么對中國畫的理解是一種片面的或是粗陋的。這一塊與晉、唐、兩宋時期的繪畫有很大的區別。

許:那您是想回歸到文人畫,還是想從文人畫里面吸收一些東西來創作工筆畫呢?

賈:對一個事物的認識,對一個事物的把握,隨著個人年齡的增長、學習的深化,認識會不斷地深入,一個畫家的創作也會有那么一個過程。原來從事工筆畫之前,我對中國畫尤其對傳統文人畫、傳統筆墨也是非常癡迷的。但是這里邊有一個問題,單從傳統文人畫傳承的角度來說,后人學習近現代的也好,元明清的也好,都脫離了與自然的這種關系。里面更多的是書本的東西,是程式的東西,是筆墨的東西,當然還有其中蘊含著的中國的美學思想。而傳統的筆墨在表現現代人的生活、思想方面,有時對接不上。所以學習傳統是一個過程,吸收消化傳統是另一個階段,最后還是要有“我”,有“我”對生活與自然的感悟和時代特有的印痕。

許:西方的現代畫家,他們是先找到一個陳述點,也就是情感的表達,然后再找到表達的路徑。他們可以不擇手段,也無既定的程式,所以有時覺得很鮮活。而中國畫往往先掌握某種程式,然后依照程式來觀察我們的生活。

賈:中國畫的程式應當是非常重要的,包含了中國畫的筆墨規律,是中國畫的語言必不可少的。但反過來說,筆墨從程式轉換成個人的東西,這可以順著傳統的路子去體驗和發展,比如說,黃賓虹就是很典型的一個范例,他從筆墨、程式到轉換成個人的語言形式,這就是從傳統到傳統然后到自我,是延伸和發展同時也應該是創造。比如齊白石,他給文人畫注入了生機,有很可貴的東西,而這些東西恰恰是生活的東西,他的畫面給人很鮮活的感覺。以傳統文人畫的標準來衡量齊白石,有的可能就不符合傳統的審美格調。但他的畫為什么能抓住人們的視線,是因為他能生動地表現現實生活中的感受和感動。

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